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| 1905年1月2日英國(guó)音樂(lè)家邁克爾·蒂皮特誕生 |
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歷史上的今天
欄目：重大事件
發(fā)布時(shí)間：2021-02-08 08:39
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1905年1月2日發(fā)生的重大事件：
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摘要：1905年1月2日(農(nóng)歷1904年11月27日)，英國(guó)音樂(lè)家邁克爾·蒂皮特誕生。
英國(guó)音樂(lè)家邁克爾·蒂皮特誕生
邁克爾·蒂皮特（M.Tippett，1905——1998），著名英國(guó)現(xiàn)代作曲家，35歲左右引起世界關(guān)注，在音樂(lè)界可算大器晚成，與另一位英國(guó)作曲家布里頓齊名。蒂皮特的著名作品有清唱?jiǎng) 段覀儠r(shí)代的孩子》、四部交響曲以及大量舞臺(tái)音樂(lè)作品…
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1905年1月2日(農(nóng)歷1904年11月27日)，英國(guó)音樂(lè)家邁克爾·蒂皮特誕生。
英國(guó)音樂(lè)家邁克爾·蒂皮特誕生
邁克爾·蒂皮特（M. Tippett，1905——1998），著名英國(guó)現(xiàn)代作曲家，35歲左右引起世界關(guān)注，在音樂(lè)界可算大器晚成，與另一位英國(guó)作曲家布里頓齊名。蒂皮特的著名作品有清唱?jiǎng) 段覀儠r(shí)代的孩子》、四部交響曲以及大量舞臺(tái)音樂(lè)作品和室內(nèi)樂(lè)作品。
他的創(chuàng)作風(fēng)格經(jīng)歷了不同階段的變化，大致可以分為三個(gè)時(shí)期：早期作品的風(fēng)格具有較為強(qiáng)烈的抒情性，帶有后浪漫主義與新古典主義的特征，大量運(yùn)用中世紀(jì)牧歌的復(fù)調(diào)技巧，具有牧歌式的、對(duì)位的、以及聲部交織的手法，古樸、精致又十分復(fù)雜。《第一交響曲》也創(chuàng)作完成于這一時(shí)期。
從《第二交響曲》和歌劇《普里阿摩王》（King Priam，1958－1961）的創(chuàng)作開(kāi)始，蒂皮特整體音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)入粗獷的中期。這個(gè)階段他較多運(yùn)用雙調(diào)性與多調(diào)性疊置的手段，節(jié)奏語(yǔ)言上的個(gè)性也完全成熟。他中期的作品富有戲劇性，充滿雄辯的力量、強(qiáng)硬而棱角分明，受斯特拉文斯基、巴托克、艾夫斯等現(xiàn)代作曲家的影響比較明顯。
70年代初，伴隨著歌劇《煩惱園》（The Knot Garden）的出現(xiàn)，蒂皮特的風(fēng)格再次發(fā)生轉(zhuǎn)變。這一階段是前兩個(gè)時(shí)期風(fēng)格的融合，集抒情與粗獷于一體，同時(shí)借鑒了從古到今、流行音樂(lè)與嚴(yán)肅音樂(lè)不同類(lèi)型、不同風(fēng)格的音樂(lè)形式，顯示了音樂(lè)風(fēng)格的多元化特征。在結(jié)構(gòu)上反對(duì)單一的組織原則，使用多種原則控制結(jié)構(gòu)。《第三交響曲》與《第四交響曲》都誕生于這個(gè)時(shí)期。
國(guó)內(nèi)對(duì)蒂皮特的研究較落后，《天籟》2007年第3期有中央音樂(lè)學(xué)院作曲系博士李如春撰寫(xiě)的論文《蒂皮特交響曲中的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)》，這是一篇深入研究蒂皮特交響曲復(fù)調(diào)技術(shù)的文獻(xiàn)。李如春的博士論文《蒂皮特四部交響曲的作曲技術(shù)分析研究》，運(yùn)用20世紀(jì)音樂(lè)分析技法（后申克圖表分析技術(shù)、非調(diào)性音樂(lè)分析技術(shù)、泛調(diào)性音樂(lè)分析技法等）從曲式結(jié)構(gòu)、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏、節(jié)拍、配器等角度對(duì)蒂皮特的交響曲創(chuàng)作進(jìn)行了全面分析研究，代表了國(guó)內(nèi)這一領(lǐng)域研究的最高水平，在國(guó)際蒂皮特研究領(lǐng)域也是十分重要的文獻(xiàn)。
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